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2019/3/27 10:50:31 來源︰新(xin)京報 曾于(yu)里

【國劇(ju)觀察】

由(you)簡川 執(zhi)導,姚晨、倪大紅領餃(xian)主(zhu)演(yan),郭京飛、楊寧、李念、高鑫、高露、張晨光、彭(peng)昱暢(chang)等(deng)人主(zhu)演(yan)的家庭生活劇(ju)《都挺好(hao)》在昨晚(wan)落下(xia)帷幕。該劇(ju)也是第一(yi)季度最具(ju)爆款相的作品,其在整個播出階段都在互聯網上引起強烈討論,各種熱搜接連不斷。《都挺好(hao)》何(he)以“吃透(tou)”男(nan)女老(lao)少?該劇(ju)播出後期也引來“販惡”“極(ji)端化”的批評,對此(ci)我們又(you)該如何(he)評價?

題(ti)材上開拓

切入原生家庭議題(ti)

一(yi)直以來,家庭生活劇(ju)是頗受歡迎的電視劇(ju)類型。如果按照(zhao)題(ti)材劃分,家庭生活劇(ju)大致有這麼幾類。一(yi)類是主(zhu)打(da)婆媳矛(mao)盾。早在1998年知名(ming)編劇(ju)王海萍寫(xie)的《婆婆媳婦小姑》,單單這個劇(ju)名(ming)就將一(yi)個兒(er)媳在一(yi)個新(xin)家庭中可能面臨的幾重矛(mao)盾揭(jie)示(shi)jing)隼矗恢zhi)後王麗萍在這一(yi)題(ti)材上繼續(xu)深耕,2009年海清、黃海波主(zhu)演(yan)的《媳婦的美好(hao)時(shi)代(dai)》也聚焦婆媳矛(mao)盾,播出後頗受好(hao)評。這一(yi)類別的作品還有《雙面膠(jiao)》《媳婦是怎樣(yang)煉成的》《功夫婆媳》《當婆婆遇上xia)琛貳鍍牌乓彩鍬琛返deng)。

第二類是圍繞子女的婚戀問題(ti)展開。這一(yi)類型的作品因(yin)為與年輕人的生活息(xi)息(xi)相關,不少年輕人挺能感同身受,一(yi)度頗受關注。其在選(xuan)角和制作上,也雜糅(rou)了(liao)情感劇(ju)和tuan)枷窬ju)的nan)yi)些特質(zhi)。比如《大女當嫁》《大男(nan)當婚》《咱們結婚吧(ba)》《下(xia)一(yi)站,別離》等(deng)。

第三個類別是關心生娃養娃和子女教育的。這是一(yi)個新(xin)興題(ti)材,隨著中國中產(chan)階層的崛起,以yue)爸(ba)脅chan)階層對子女撫養和教育的重視與投入,“ba)簧 印幣約(yue)啊叭綰he)養孩子”都備受社(she)會(hui)關注,許多家庭生活劇(ju)便由(you)此(ci)切入家庭矛(mao)盾,進行呈(cheng)現與展示(shi)。《dou)蚱弈切┤露er)》《小兒(er)難養》等(deng)是“催生”,像《虎媽貓爸(ba)》《小別離》等(deng)反cong)車氖恰澳蜒薄/p>

相較于(yu)之(zhi)前常見(jian)的幾個類別,《都挺好(hao)》在題(ti)材上有了(liao)重要創(chuang)新(xin)——它(ta)直擊中國式原生家庭,探討原生家庭對一(yi)個人個性的影(ying)響。雖然之(zhi)前《歡樂頌》樊勝(sheng)美的遭遇曾引發觀眾(zhong)對于(yu)原生家庭的討論,但(dan)《歡樂頌》的群he)窠 苟哉庖yi)問題(ti)的探討並(bing)不夠(gou)深入全(quan)面;《都挺好(hao)》更具(ju)針對性,通過不同人物(wu)不同個性,深層次(ci)地(di)揭(jie)示(shi)原生家庭的影(ying)響。

這兩三年來,原生家庭成了(liao)年輕人重要的社(she)交(jiao)話題(ti)。通過中國知網數據庫檢索可以發現,文(wen)獻庫(包(bao)括期刊、報紙等(deng))第一(yi)次(ci)出現以“原生家庭”為題(ti)的研究文(wen)章是2006年,之(zhi)後直到2010年才第二次(ci)出現相關論文(wen);從(cong)2010到2016年,研究的論文(wen)數量都不多,每年大概2-5篇;但(dan)從(cong)2017年開始,研究文(wen)章就多了(liao)起來,達到了(liao)25篇,2018年也有12篇。這樣(yang)的頻次(ci)剛(gang)好(hao)與社(she)交(jiao)網絡熱度是相對應的,也難ya)終獠烤ju)播出後引起年輕觀眾(zhong)的熱情關注。

劇(ju)本的mu)謀/strong>

放大矛(mao)盾凸(tu)顯張力

《都挺好(hao)》一(yi)開始最受觀眾(zhong)熱議的情節是甦母(mu)嚴重的“ba)嗇nan)輕女”。但(dan)若對照(zhao)小說,就會(hui)發現劇(ju)本進行了(liao)改編,它(ta)將“ba)嗇nan)輕女”橋段進行了(liao)更密集的鋪陳(chen)。像小說di)械乃佔葉ge)甦明成是復旦大學畢業,但(dan)劇(ju)集中他連二本都沒考(kao)上,是甦母(mu)砸錢買的。可shang)漳mu)即便願意將爛泥(ni)扶上牆,也不願意給成績優異的甦明玉(yu)買補習an)牧稀  瓜鞍啵 輝yun)shi)硭ㄇ寤 T儔熱縊漳mu)與甦明玉(yu)的nan)yi)段具(ju)有強烈戲劇(ju)沖突的爭吵戲,甦母(mu)對yun)彰饔yu)說“我們只負責養你到十八歲,你以後還要嫁人”等(deng),但(dan)在小說di)校 ta)只是甦明玉(yu)一(yi)句話簡單帶過。

重男(nan)輕女的橋段一(yi)過,整個社(she)交(jiao)網絡的討論焦點變(bian)成了(liao)“甦大強到底有多討人厭”了(liao)。不夸張地(di)說,甦大強這個角色身上真的是集齊了(liao)年輕人不喜歡的老(lao)人的所有缺(que)點︰he)涯nan)、自(zi)yun)健 們欏  么 ?? 掠病?暗夢wu)厭、遇到事情就躲、熱衷制造子女間(jian)的沖突……網絡上還有人發起了(liao)甦大強和謝廣坤同時(shi)落水(shui)先ran)人 耐鍍保 還 ?牡悶甭食(shi) 0%。謝廣坤雖然一(yi)樣(yang)作,但(dan)他至少是真心疼愛子女,可shang)沾笄克 膊話  話 zi)yue)骸/p>

若與原小說一(yi)對比ran)突hui)發現,這是編劇(ju)有意地(di)放大人物(wu)缺(que)點、制造戲劇(ju)沖突,劇(ju)集中甦大強的很(hen)多毛病是小說di)忻揮械摹1熱縵袼沾笄坎話 叢zao)、渾身發臭,劇(ju)集濃墨重彩地(di)鋪陳(chen)了(liao)兩三集,但(dan)小說di)芯鴕yi)句話帶過;甦大強一(yi)遇到事情就動不動說自(zi)yue)貉 ya)高,小說di)脅bing)未(wei)體(ti)現;甦大強與保姆結婚未(wei)果後想(xiang)跳河自(zi)殺(sha),也是編劇(ju)增加(jia)的。

劇(ju)集中甦家三父子都令人恨得牙癢癢,網友戲稱他們是“渣男(nan)天(tian)團(tuan)”。甦大強就不必說了(liao),甦明哲(zhe)愚孝愛面子,只會(hui)復讀(du)機(ji)一(yi)般地(di)“誰誰誰我對你實在是太失望了(liao)”,甦明成則啃老(lao)、媽寶、虛榮又(you)暴力(最後幾集人物(wu)稍微“洗白”了(liao))。但(dan)實際(ji)上,劇(ju)中的他們比小說di)懈霸薄4cong)傳播效(xiao)果上看,這樣(yang)的人物(wu)設定(ding)非常成功,因(yin)為戲劇(ju)性yun)且yi)部劇(ju)集可看性的主(zhu)要來源,“恨”“討厭”就能夠(gou)讓觀眾(zhong)“罵”,而“罵”bi)庖yi)行xing)﹥鴕 蹲毆刈 群吞致鄱齲  蹲啪ju)集與觀眾(zhong)產(chan)生了(liao)情感互動。《都挺好(hao)》能夠(gou)成為爆款,與“渣男(nan)天(tian)團(tuan)”的“渣”有重要關聯,他們源源不斷地(di)為觀眾(zhong)制造話題(ti)。

“販惡”的爭議

是否符合(he)“真實”?

伴隨著《都挺好(hao)》後半程居(ji)高不下(xia)的網絡熱度,是業內(na)兩極(ji)化的評價。有人認xian)  巴wai)曲現zhi)狄茉斐隼吹母(mu)蓋茲松瑁 饈且 gan)什麼?這還算現zhi)德ma)?”“現zhi)等(deng)松杌故峭wai)曲人設,以超脫現zhi)檔娜松櫪捶範翊 驕ju)集火熱的目(mu)的,正午陽光贏了(liao)還是輸了(liao)?”也有人對此(ci)不以為然,在他們看來矛(mao)盾和tong)逋槐糾淳褪竅肪ju)的基本屬性之(zhi)一(yi),將矛(mao)盾聚集在一(yi)起,其實就是“典型環境(jing)”與“典型人物(wu)”的nan)鶚shu)手(shou)法(fa)。

業內(na)評價的分歧(qi)點在于(yu),什麼才是劇(ju)集中的“真實”?甦母(mu)如此(ci)嚴重的“ba)嗇nan)輕女”是否真實?甦家三父子“極(ji)品”的mu)魴允(yun)欠裾媸擔/p>

賈樟柯曾如此(ci)談論影(ying)視作品中的“真實”,或許可以給我們一(yi)點啟發。他說︰“真實並(bing)不存在于(yu)任何(he)一(yi)個具(ju)體(ti)而局部的時(shi)刻,真實di)淮嬖謨yu)結構的聯結之(zhi)處,是起承轉合(he)中真切的理(li)由(you)和無(wu)懈可擊的內(na)心nan)讕藎 竊誆鸞jie)敘事模式之(zhi)後仍然令我們信服的現zhi)抵(di)刃頡  頤羌負hu)無(wu)法(fa)接近真實本身,電影(ying)的nan)庖逡膊皇牆黿鑫 liao)到達真實的層面,而真實僅僅停留在社(she)會(hui)學的範疇(chou)。我追求電影(ying)中的真實感甚于(yu)追求真實,因(yin)為我覺得真實感在美學層面,而真實僅僅停留在社(she)會(hui)學的範疇(chou)。”

在這里,賈樟柯為我們區分了(liao)社(she)會(hui)學意義上的“真實”和美學意義上的“真實感”。很(hen)多觀眾(zhong)對于(yu)劇(ju)集的批評,更多局限于(yu)社(she)會(hui)意義上的“真實”,比如認xian) zi)yue)荷?咼揮興沾笄空庋yang)的人物(wu)、凸(tu)顯人物(wu)的缺(que)點就是販賣邪惡等(deng),它(ta)要求劇(ju)集嚴絲合(he)縫(feng)地(di)對應現zhi)瞪睢5dan)假若一(yi)部劇(ju)集真是現zhi)瞪畹母(mu)純蹋 敲此(ci)ta)要麼就是寡淡如水(shui),要麼可能走向(xiang)“和稀泥(ni)”。評論者(zhe)最愛掛在嘴(zui)上的是,我們要描寫(xie)人性的“復雜”,可人性的“復雜”不是公式jiao) 摹盎等(deng)艘燦瀉hao)的nan)yi)面”“好(hao)人也有壞的nan)yi)面”,“復雜”是正視“既有美好(hao)的人性,也有齷齪自(zi)yun)降娜誦浴閉(bi)庖yi)事實,是正視甦大強這樣(yang)的“極(ji)品”bi)嫻拇嬖謖庖yi)事實。

“真實感”對此(ci)並(bing)不避諱,它(ta)以社(she)會(hui)學意義上“真實”為根基,並(bing)在此(ci)基礎上進行種種濃縮、夸張、變(bian)形(xing),形(xing)成現zhi)檔墓 yue)ji) 渥鈧漳mu)的是抵(di)達美學意義上的“真實感”——凸(tu)顯yun)shi)代(dai)癥候、社(she)會(hui)問題(ti)與個體(ti)困(kun)境(jing)。試想(xiang),如果不是甦大強這麼“極(ji)品”,觀眾(zhong)會(hui)深刻地(di)檢討和反ci)莢 彝?ma)?如果不是甦明玉(yu)的境(jing)遇如此(ci)艱辛,我們會(hui)直面重男(nan)輕女這一(yi)社(she)會(hui)毒瘤嗎(ma)?

因(yin)此(ci),《都挺好(hao)》最具(ju)社(she)會(hui)意義的nan)yi)點就在于(yu),它(ta)打(da)破了(liao)以往家庭倫理(li)劇(ju)“你好(hao)我好(hao)大家好(hao)”的模式jiao) 袒hua),聚焦原生家庭和重男(nan)輕女的創(chuang)傷(shang),這為很(hen)多在家庭中受到真實創(chuang)傷(shang)的觀眾(zhong)“提供了(liao)一(yi)道審視現zhi)瞪鈑肭闥 拇翱 保 蔡嶁鹽頤槍刈 秸廡┤侍ti)。當然,它(ta)也不只是渲染(ran)悲觀,通過甦明玉(yu)這一(yi)獨立、自(zi)主(zhu)、強大的女性想(xiang)象(xiang),它(ta)也給予(yu)人們正面的啟示(shi)︰哪怕是再糟糕的原生家庭,你也可以成為更好(hao)的人;請(qing)保持樂觀,多多加(jia)油。

曾于(yu)里(劇(ju)評人)

標簽︰《都挺好(hao)》 [ 編輯(ji)︰廖清泉(quan)]

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